APosiblemente la escena más transgresora de “Babygirl”, el drama erótico de A24 de la escritora y directora holandesa Halina Reijn, que incluye a Nicole Kidman en la lista de premios, es la primera. La película comienza con un orgasmo, tanto para Romy Mathis (Kidman) como para su marido Jacob (Antonio Banderas) juntos en el lecho conyugal. Pero mientras Jacob duerme en la felicidad poscoital, Romy corre por el pasillo: la toma del trasero desnudo y de mejillas de manzana de Kidman recuerda su primera escena en la película de Stanley Kubrick Eyes Wide Shut de 1999, una de las varias piedras de toque eróticas de los años 90, que Reijn quiere abordarlo a través de la mirada femenina. En otra sala presenciamos un ritual privado. Sus manos revolotean desesperadamente sobre el teclado de una computadora portátil; Se tira al suelo y se obliga, esta vez de verdad, a ver porno.

Es una salva inicial audaz para una película, una especie de declaración: en medio de la larga caída de Hollywood hacia la falta de sexo, esta película trata menos sobre sexo y más sobre sexo. deseo femenino. En menos de dos minutos, vislumbramos una maraña de lujuria, vergüenza, caos interior, engaño, comprensión: cómo suena Romy cuando finge y cuando no. Para ella, como para muchas mujeres, el deseo es un laberinto, doblado por las presiones sociales y distorsionado por la curiosidad interiorizada, no lineal, inflamable y no comprendido del todo.

Ella es, en otras palabras, toda la energía potencial encendida por Samuel, un deus ex machina en forma de pasante. Romy, de 50 y tantos años, directora general de una empresa de robótica vagamente definida, mira por primera vez a Samuel, interpretado con despreocupación casual por el actor Harris Dickinson, de 28 años, que comanda imperturbablemente a un perro rebelde; De alguna manera se da cuenta de que Romy secreta y fervientemente quiere una mano firme para abrazarla. No es ningún spoiler decir que durante la temporada navideña más larga y cachonda de la historia, los dos se involucran sin ceremonias en una aventura aparentemente apasionante, aunque fríamente entregada, con una ligera dinámica domina/sub que socava la gélida estabilidad de Romy, así como su vida personal y profesional en peligro. .

Babygirl pretende, en su marketing y premisa, ser una exploración de la dinámica de poder: Romy como la jefa y mujer mayor que en privado anhela una reversión de su personalidad, Samuel como el subordinado que toma el control, y el conductor, desconcertante y potencialmente poder devastador del Deseo. En la práctica, es un asunto complicado, ya que Romy está igual de confundida acerca de lo que está buscando. Por momentos, la película coquetea con una explicación traumática para las tendencias sumisas de Romy, y en algunos lugares sugiere, con el más mínimo indicio de un flashback, que tiene algo que ver con crecer en una secta (o, en resumen, “mi maldita infancia”). “) – como si tuviera algo patológico, estar en el espectro Dom/Sub, estar magnetizado por los polos de poder o anhelar el riesgo de autodestrucción.

Para ser justos, Reijn crea una tensión difícil: Romy, por un lado, implosiona en el aire enrarecido. Es una directora ejecutiva, vestida con cachemira beige, con un apartamento sin ventanas en Nueva York, una mujer de un poder material único. Pero Reijn parece interesado en abordar cuestiones más amplias: la camisa de fuerza de las expectativas de las mujeres líderes; el profundo desinterés de la sociedad por el placer femenino, que muchas mujeres internalizan como vergüenza; la brecha del orgasmo (Romy, después de todo, afirma no haber alcanzado nunca el clímax con su marido durante 19 años, lo cual me resultó difícil de creer). Hay una crisis de la mediana edad; las presiones del envejecimiento; Intentar romper con los roles domésticos, profesionales o personales o al menos hacernos comprensibles las contradicciones.

Hay impulso, catarsis y alivio incluso al abordar estos temas, que en gran medida permanecen fuera de la pantalla y tácitos. Quizás el momento más valiente en una actuación que con razón es aclamada como valiente (no realmente exenta de miedo, sino más bien imbuida del objetivo de lograr algo verdaderamente aterrador) es cuando Kidman, como Romy, expone su rostro a una luz blanca clínica y una aguja de Botox. desdibujando la línea entre un ejecutivo de negocios que enfrenta las implacables presiones del envejecimiento y Kidman, la actriz con un rostro notoriamente rígido que la ha obligado a interpretar a mujeres ricas. Al igual que “The Substance”, otra película reciente de una directora europea protagonizada por un actor icónico de mediana edad de los años 90, “Babygirl” obtiene puntos significativos por llegar allí, incluso si la respuesta crítica es más alegre que amapola.

Nicole Kidman y Harris Dickinson en Babygirl. Foto: AP

Pero esto no se aplica sólo al sexo, y el sexo debería ser el espectáculo aquí. No es como si Babygirl tuviera que explicarlo. Por qué Romy se siente atraída por la sumisión: ¡no tiene por qué haber un por qué! – pero que sólo explora brevemente el cómo. Cómo Samuel traspasa los límites de Romy, cómo Romy permite que sus límites sean traspasados ​​con una mezcla palpable de inquietud, vergüenza y conmoción, la emoción mutua de salirse del guión. Estas escenas (en el almacén de una oficina anodina, los primeros pasos del juego de dominación femenina y sumisa en un hotel) son tensas y genuinamente sorprendentes, algunas de mis escenas favoritas del año, si no tan extravagantes como algunos podrían esperar. (Aun así, mi proyección estuvo llena de risas nerviosas y múltiples y fuertes “¿Qué?”) Babygirl resalta el potencial erótico de todo excepto del sexo con penetración, que vislumbramos sólo brevemente, casi como un atisbo del desenlace después de todo lo demás; También lo mezcla a través de un thriller laboral, un thriller erótico y un drama familiar sin decidirse por uno y siempre marcando la diferencia.

Sin embargo, el público cinematográfico está tan hambriento de sexo y la atención a los horizontes sexuales de las mujeres es tan rara (y mucho menos las mayores de 30 años) que todavía resulta sorprendente que esta película exista. Ciertamente califico según una curva. Babygirl lucha por reconciliar los deseos específicos de estos personajes (o simplemente los de Romy, en realidad, ya que el Samuel de Dickinson es una vía de escape para ellos y una clave para nosotros) con la política. Romy anhela olvidar, siente la atracción de la autodestrucción, se mete en una situación explosiva y… Cometió una clara violación del reglamento del personal, pero también encontró la liberación personal, pero el sexo nunca ocurre en el vacío, ¿verdad? Y así tenemos momentos provocativos, a veces sorprendentes, que no cuadran más allá de la imaginación limitada, a veces sublime, como cuando Reijn abandona la figura paterna de George Michael durante una cita después de un enfrentamiento por sorber leche. “Babygirl” es en gran medida una película de la época: estilo visual por encima de la mecánica de la historia, momentos por encima de la cohesión, el atractivo de la premisa y, sobre todo, el poder de las estrellas. No es exactamente lo que desea como prometió el marketing, pero es mucho mejor que nada.

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