ROmy Mathis posee un dúplex en la ciudad y una casa grande en el campo. Tiene un marido cariñoso, dos hijas adorables y una brillante carrera como directora ejecutiva de Tensile, una “empresa de robots” no específica que gestiona un exitoso programa de entrega en almacén. Romy – en el lenguaje de una revista femenina de moda – lo tiene todo, lo que por supuesto significa que quiere algo diferente, algo más. Pronto comienza una aventura peligrosa con su pasante, poniéndolo a prueba con la melodía de “Never Tear Us Apart” de INXS.
Romy es interpretada por Nicole Kidman, cuya brillante y audaz actuación conlleva, sin embargo, un aire de angustia, como si no estuviera del todo convencida de todo en lo que se ha metido. Ella es la protagonista de la película de Halina Reijn, que se estrena aquí en Venecia, que podría haber sido Tár de este año -el otro gran drama sobre una mujer poderosa que ha sido oprimida- si no estuviera tan superficialmente satisfecha consigo misma, tan emocionada por su propia osadía. Babygirl tiene algunas cosas útiles y en ocasiones provocativas que decir sobre la dinámica de la oficina y el deseo sexual, pero las transmite con el profesionalismo conciso y descarado de una presentación corporativa anual.
La película comienza con un orgasmo y termina con otro, aunque resulta que el primer clímax solo fue fingido ya que Romy nunca estuvo satisfecha con su marido. Ella admite tener “pensamientos oscuros”, se masturba compulsivamente frente a su computadora portátil y anhela una aventura para salir de su rutina. Eso explica por qué se siente tan atraída por Samuel (Harris Dickinson), un veinteañero en la oficina de Tensile en Nueva York cuya confianza traviesa está en el lado derecho de lo escandaloso. La pasante quiere que ella sea su mentora. quiere todo lo que pueda conseguir. Cuando Romy llega al trabajo una mañana, lo ve domesticando a un perro salvaje en la calle. Tal vez, piensa, él también pueda domesticarla.
La imagen, como el primer clímax de Romy, es una burlesca, una actuación; hecho por expertos, pero sospechoso en el fondo. Reijn, un director nacido en Holanda y ahora radicado en Nueva York, encontró un gran éxito en 2022 con la poderosa película Bodies Bodies Bodies, pero esa película es menos satisfactoria y, a veces, bastante tonta. Ahora Romy y Samuel están envueltos en un tórrido y tóxico asunto. Él alimenta sus platillos con leche al son de la figura paterna de George Michael, mientras su pobre esposo Jacob (Antonio Banderas) discute con los niños e intenta dirigir su último espectáculo fuera de Broadway. El equilibrio de poder está cambiando. Samuel comienza a creer que él es el jefe. Señala que tiene un control decisivo sobre Romy y que una sola llamada telefónica sería suficiente para poner fin a su carrera de inmediato. “¿Te excita si digo eso?”, pregunta con una sonrisa, y ella está tan nerviosa en este punto que sí, probablemente lo sea.
¿Es un spoiler mencionar que la aventura de Romy y Samuel no necesariamente termina bien? No existe un final feliz y agradable para nuestros amantes lujuriosos; solo más caos, más estrés y finalmente un grito chocando junto al árbol de Navidad. El drama de Reijn merece crédito por su falta de moralización barata, sugiriendo que incluso el asunto más imprudente puede traer beneficios imprevistos. Pero es demasiado poco, demasiado tarde, y a pesar de toda su sensualidad excitada y sus oscilantes luchas internas, las emociones de la película se sienten maquinadas y envasadas al vacío. Babygirl se sale de la pista, luciendo casi tan ordenada y anónima como una caja del almacén de entrega de Tensile en el campo.
después de la publicidad en el boletín