Reseña de ‘Santosh’: el drama de la corrupción policial india es fascinante

En el thriller negro “Santosh” del escritor y director británico-indio Sandhya Suri, la viuda de un oficial de policía obtiene la placa de su difunto marido. El trasfondo documental de este oscuro estudio de personajes le da a este atmosférico estudio de personajes un giro drástico sobre el crimen y una crítica efectiva del abuso institucional en la India. la atmósfera de algo que ha sido observado pacientemente y elaborado cuidadosamente.

Después de la muerte de su marido en el cumplimiento del deber, la desesperada Santosh (Shahana Goswami) se enfrenta a la precaria situación de su esposa como mujer sin hijos en una sociedad sexista sin medios visibles de sustento (y desdeñosamente mezquina). Leyes además de eso). El alivio económico proviene de la fuente más improbable: una ley india de “nombramiento compasivo” que puede transferir el trabajo de un empleado gubernamental fallecido al cónyuge sobreviviente. Santosh, que no tiene adónde ir en su rincón rural de la India, rápidamente cambia su ropa exterior tradicional por un uniforme de policía de color caqui.

Es una aprendiz curiosa y cautelosa, como cabría esperar de alguien que de repente sale de su capullo doméstico y se adentra en un territorio potencialmente peligroso. También se la menciona en casos “femeninos” en los que la apariencia de una fuerza policial con equilibrio de género parece ser lo más importante. A veces, una palma untada es todo lo que se necesita para tratar con hombres descarriados, como cuando la queja de una chica sobre un mal novio le da la oportunidad de darle unas cuantas buenas palizas a puerta cerrada por el precio justo. Pero cuando la hija desaparecida de 15 años de una familia empobrecida de casta baja es encontrada muerta y la torpe e indiferente policía, bajo coacción, trae a un inspector experimentado llamado Sharma (una destacada Sunita Rajwar) para supervisar la investigación, Santosh se da cuenta de que está en una posición única para participar en una justicia impulsada por la hermandad.

La carismática Sharma toma a Santosh bajo su protección y, aunque algunos aspectos de su atención parecen enigmáticos, se logran avances tanto en la autoestima de Santosh como en el caso, que apunta a la participación de un niño musulmán. Y, sin embargo, en el escenario de Suri (que sigue a las secuelas de una violación en grupo en Nirbhaya en 2012 que puso en primer plano el problema del país con la violencia contra las mujeres), el otro enigma a resolver es complicado e interno: si algo desaparece en Santosh, también. El atractivo de su nuevo estatus y autoridad se convierte en un prisma difícil a través del cual ver un mundo injusto.

Después de todo, ¿qué precio tienen la solidaridad y el empoderamiento femeninos cuando el arma del logro es un sistema abusivo, uno que inevitablemente arrastra a Santosh a su mentalidad grumosa, desdeñosa y vigilante? Cuando finalmente se le da salida a la ira dentro de ella, “Santosh” se convierte nada menos que en una tragedia de identidad en una escena que (quizás un poco demasiado inteligentemente) se centra en su primera mirada a la violencia sancionada por la policía. Este descenso está respaldado por la cinematografía de Lennert Hillige, que presta fríamente atención a la oscuridad restrictiva y la luz del día embrutecedora, sin llegar al naturalismo ni al noir.

Y, sin embargo, por más aguda y clínica que sea la dirección de Suri, hay una distancia con la que opera “Santosh” que le impide ser un clásico desgarrador. Traza su curso y presenta argumentos convincentes -particularmente sobre las camarillas policiales- pero a veces a expensas del drama humano. Ver “Santosh” es sentir el poder innegable de un estudio de caso sofisticado y resonante. Sin embargo, conocer plenamente a este personaje es un objetivo que está más allá del alcance de esta película, que de otro modo sería inteligentemente elaborada.