Muchos cortometrajes que luego se expanden a largometrajes se sienten como una regresión para ese propósito específico: un adelanto llamativo de algo claramente pensado como una obra más grande, aunque tal vez no del todo satisfactorio como miniatura. El aclamado cortometraje de Bogdan Mureșanu de 2018, “The Christmas Gift”, que ganó, entre otros premios, el Premio del Cine Europeo al Mejor Cortometraje, no parecía ser ese caso. Fue conmovedor y oscuramente divertido, ya que evocaba una visión infantil del terror político a través de un acto de protesta involuntario, pero era un detalle completamente separado de un lienzo histórico más amplio. Sin embargo, en el complejo primer largometraje de Mureșanu, El año nuevo que nunca llegó, “El regalo de Navidad” se recontextualiza hábilmente como una de varias viñetas íntimas e integradas, que forman un tapiz deshilachado del malestar social y político de Rumania en los últimos días del país. dominio comunista Dominación.
Con el telón de fondo de un entorno unificador y significativo, a saber, la invernal Semana Revolucionaria que precedió al acelerado derrocamiento, juicio y ejecución del líder comunista Nicolae Ceaușescu el día de Navidad de 1989, la colección de microdramas humanos de la película adquiere un verdadero sentido de escala y dinamismo. . Un poco demasiado larga con 138 minutos y un poco opaca en las primeras etapas, sigue siendo una obra sinfónica, digna de atención gracias al uso sostenido y poco sutil del “Boléro” de Maurice Ravel durante su apasionante clímax, con un toque de autor que agradará al público. que ganó el primer premio en el Concurso Orizzonti en Venecia el año pasado y recientemente ganó el premio New Voices New Visions en Palm Springs. Como autor que se dedicó al cine en la mediana edad, Mureșanu claramente tiene la intención de unirse a las filas más ambiciosas de los autores rumanos contemporáneos.
“El Año Nuevo que nunca llegó” se desarrolla en sólo dos días en una Bucarest sin espíritu navideño, mientras la ira candente contra el régimen de Ceaușescu atraviesa el frío de diciembre a nivel de las aceras desaparecerá en menos de una semana o que el gobierno de Rumania La era poscomunista casi está aquí. El pánico y la paranoia sobre las consecuencias de criticar o defender la dictadura actual atraviesan la mayoría de los hilos narrativos entretejidos que componen el guión original de Mureșanu. Los rumores de una masacre de manifestantes ordenada por el gobierno en la lejana Timișoara se convierten en un grito colectivo y furioso a medida que avanza el proceso.
La tragedia de Timișoara pesa especialmente sobre Florina (Nicoleta Hancu, primera entre iguales en un gran reparto), una actriz de teatro que recibe una oferta de los productores que no puede rechazar, por mucho que le gustaría que fuera una película aburrida y patriótica. 1 Especiales de televisión de Nochevieja Póngase en contacto: el programa ya está en la lata, pero su ex estrella más conocida es persona non grata Habiendo desertado recientemente, se necesita a una Florina muy similar para volver a filmar sus escenas. La actuación promete a Florina la mayor exposición de su carrera, pero evitó rendir un “homenaje obligatorio” a Ceaușescu frente a la cámara, elogiándolo como un “símbolo vivo del amor por este país”. El productor Stefan (Mihai Calin) también está distraído: su hijo estudiante Laurentiu (Andrei Miercure) ha despertado el interés de la temida policía secreta tras aparecer en una obra satírica estudiantil y está intentando huir del país.
Uno de los agentes de policía investigadores, Ionut (Iulian Postelnicu), también está preocupado por asuntos personales, ya que acaba de trasladar a su obstinada y deprimida madre Margareta (Emilia Dobrin) a un nuevo apartamento después de que el gobierno programara la demolición de su antigua casa. . Emocionalmente incapaz de abandonar el antiguo lugar, le pide un favor a uno de los empleados de la mudanza, Gelu (Adrian Vancica), en cuya propia historia “El regalo de Navidad” se inserta perfectamente en el proceso. Esta historia simultáneamente divertida y devastadora de las consecuencias domésticas, en la que el pequeño hijo de Gelu repite ingenuamente el deseo de su padre de que Ceaușescu muera en una carta a Santa Claus, sigue siendo la más aguda y amargamente malvada de las historias entrelazadas de la película.
Después de una introducción que puede inquietar a algunos espectadores, ya que se presentan varios personajes sin mucho contexto de apoyo, Mureșanu y los editores Vanja Kovacevic y Mircea Lacatus encuentran un ritmo hábilmente giratorio en su narrativa de múltiples capas, identificando hilos personales y políticos comunes en hilos paralelos. manteniendo al mismo tiempo una aguda sensación de tictac del tiempo lineal. Sólo la historia individual de Lawrence parece algo subdesarrollada en comparación con la de sus homólogos; Por lo demás, los contrastes temáticos y demográficos entre las secuencias son considerados e informativos.
Los directores de fotografía Boroka Biro y Tudor Platon filman con fluidez en una proporción ajustada de Academia que canaliza las transmisiones de televisión de las que depende gran parte de la historia (mucho mejor porque incorporan a la perfección imágenes de archivo en el carrete final), capturando la desolación del último suspiro del comunismo en su paleta. Marrón oscuro y azul institucional pálido. Lo mismo ocurre con la producción contemporánea y el diseño de vestuario, que es sórdido en cada detalle, desde aparatosos teléfonos de disco hasta prendas de punto con nudos, pero sin una pizca de nostalgia retro: si el pasado es una tierra extranjera, el futuro llama, o al menos el Años 90 con promesa de hogar.