Advertencia: lo siguiente contiene spoilers de la película “Babygirl”.
“Babygirl” comienza con una Romy (Nicole Kidman) sin aliento montando a su esposo (Antonio Banderas) y culmina con un orgasmo simultáneo aparentemente clásico y mágico de película. Para alguien que vio la película con la vista puesta en la precisión del tema del sexo, esto fue un error efectivo: sólo entre el 10 y el 20% de nosotras con anatomía femenina podemos alcanzar el clímax de esta manera. Todavía no sabía si era la película o el personaje el que mentía.
La escritora y directora Halina Reijn aclara inmediatamente cualquier incertidumbre: tan pronto como su marido se queda dormido, Romy se cuela en la habitación contigua, se acuesta boca abajo, con las manos entre las piernas y finaliza un videoclip con un sutil diálogo de dominación/sub. Nuestra protagonista no es del todo ingenua sexualmente, aunque está claramente insatisfecha.
“Babygirl” sigue a Romy, una poderosa ejecutiva que comienza una aventura con Samuel (Harris Dickinson), su pasante mucho más joven, en la que él asume un papel dominante y desata sus impulsos sumisos. Y como parte de su examen de la tensa dinámica de poder de la pareja, la película utiliza principalmente un motivo erótico popular: el consentimiento dudoso.
Si alguna vez viste una escena de sexo y te preguntaste: “¿Estoy de acuerdo con esto?”, es muy probable que hayas sido testigo de un consentimiento cuestionable. Uno de los ejemplos más oscuros y atractivos se puede encontrar en la película Unfaithful de Adrian Lyne de 2002, en la que la infiel ama de casa de Diane Lane se resiste físicamente a su amante más joven, interpretado por Olivier Martinez, cuando éste intenta poner fin a su aventura.
“Basta. No puedo. No puedo”, dice. “¿Quieres follarme? Quiero que lo hagas”.
“Dilo”, responde.
“Quiero eso.”
El consentimiento dudoso se refiere a situaciones en las que el consentimiento de un personaje a la actividad sexual no está claro, está obligado o se otorga en condiciones que socavan su consentimiento genuino y libremente otorgado. Los desequilibrios de poder, la manipulación psicológica y/o la infidelidad a menudo influyen. Cuando se hace bien, es increíblemente impresionante. Pero primero hay que reconocer que el personaje potencial que consiente en última instancia quiere lo que se le presiona a hacer. En “Babygirl”, nos alimentan cuidadosamente con cuchara los deseos de nuestra protagonista desde el principio. Ella es la “niña buena” que cede ante el “mal”. El tabú, un poderoso impulsor de los impulsos sexuales en innumerables fantasías, queda aquí claro.
Es importante tener en cuenta que, como parte de cualquier práctica ética de BDSM, se requieren conversaciones claras sobre los límites, los factores desencadenantes y las palabras seguras antes de que pueda comenzar algo. Pero lo fascinante de “Babygirl”, en la que la idea de una palabra segura no aparece hasta la mitad, es su interés en retratar personajes que no son practicantes experimentados de tales dinámicas de poder. Aunque Dickinson se mostró más confiado y autoritario en el revelador tráiler de la película, “Babygirl” muestra a su personaje torpemente cuando Kidman lo invita a tomar las riendas.
Tomemos como ejemplo el primer encuentro sexual de Romy y Samuel en una habitación de hotel. En lugar de llegar con todo el atuendo de Dom Daddy con una intimidante maleta llena de remos y bicicletas Wartenberg, aparece con una sudadera con capucha y una bolsa de plástico y los saluda con un “Oh, estás aquí”.
Romy, por su parte, intenta asumir la responsabilidad y vuelve a su papel de jefa y mayor, un movimiento defensivo para evitar la vulnerabilidad de pedir lo que realmente quiere.
Aquí, “Babygirl” parece comprender una realidad común detrás de este problema: muchas mujeres (y hombres) fuertes y exitosos quieren desconectar sus cerebros y someterse por completo al Dom correcto. También destaca una advertencia común: para el dominio hábil, la inteligencia emocional es tan importante, si no más, que el talento físico.
La película también comprende el poder de desatar tal dinamismo sin sacrificar los detalles visuales. Eso no es necesario, porque el gemido silencioso, primitivo y gutural de Romy en el clímax de la secuencia dice mucho. Esta experiencia es nueva y trascendental. Ella rompe a llorar y somos testigos de un momento que se asemeja a un cuidado posterior (aunque los personajes carecen del vocabulario para llamarlo así). Dickinson sostiene a Kidman mientras llora, brindándole un espacio seguro muy necesario.
Sólo más tarde, a medida que la aventura se dispara y la dinámica de poder de la relación sexual de Romy y Samuel se extiende a otras áreas de la vida de los personajes, que el enfoque sexual de “Babygirl” puede hacerte reflexionar. Cuando Romy le confiesa su aventura a su marido, oscureciendo los detalles, patologiza su atracción con frases como “Quiero ser normal” y “He probado todas estas terapias…” Por un momento, me preocupé por lo que eso significaría. podría significar que existe una conexión causal entre el trauma y la perversión. Para aclarar, si bien el juego pervertido seguro es un foro excelente para afrontar e incluso curarse de un trauma, es un estereotipo dañino suponer que sólo las personas “rotas” se sienten atraídas por el pervertido.
Romy continúa: “No se trata de una palabra segura o un lugar seguro o consentimiento o perversión… tiene que haber peligro. “Tiene que haber algo en juego”. Pero ella no había explorado esa dinámica de manera segura o dentro de límites. ¿Cómo podía saber que sólo podía perseguir esas fantasías en un contexto problemático?
Sin embargo, al igual que con la apertura, lo que inicialmente puede parecer un paso en falso es simplemente una preparación para una victoria inminente, en este caso, al representar y luego desafiar los supuestos sociales. Al final de la película, queda claro que la actitud dañina de Romy hacia su novio la llevó a su infidelidad. Sin embargo, a través de la crisis de “Babygirl” aprende a aceptar sus deseos: a diferencia de Nora en “La casa de muñecas” o el personaje principal de “Hedda Gabler” (ambas mencionadas sutilmente en la película), ella repara su matrimonio y decide hacerlo, pero no suprimiendo sus fantasías prohibidas. “Si quiero que me humillen”, le dice a un colega amenazador en una de las deliciosas líneas finales de la película, “le pagaré a alguien para que lo haga”.
Ramadei es una educadora sexual certificada, consejera de intimidad y asesora de relaciones mejor conocida como presentadora del podcast de comedia feminista Girls on P.ohrn.
