AAh, los Oscar. Ese eterno ejercicio de Hollywood, darse palmaditas en la espalda con la sutileza de los fuegos artificiales mientras el resto de nosotros miramos las pantallas con los ojos entrecerrados y nos preguntamos cuántas de estas películas hemos visto realmente.

Hace al menos dos años, había algo que podía entusiasmar a los fanáticos del género: Everything Everywhere All at Once impulsó, creó y resucitó a todos mientras satirizaba hábilmente la saga multiverso de Marvel antes de que esta última tuviera siquiera la oportunidad de colapsar bajo el peso de su propia y complicada historia. horarios.

Y aquellos de nosotros de una época más antigua siempre recordaremos el año 2004, cuando El Señor de los Anillos: El Retorno del Rey irrumpió en los Oscar como un hobbit en el segundo desayuno, arrasó con once estatuillas y demostró que era una epopeya fantástica si Lo lograste con suficientes recursos. El corazón, el tamaño y la ambición sanguinaria no dejaron a la Academia otra opción que repartir todos los premios a la vista.

En otras ocasiones, era fácil desesperarse ante la falta de voluntad de la Academia para recompensar la fantasía. Las películas de género a menudo dominan los criterios técnicos, pero luchan por superar las barreras de “prestigio” de las nominaciones a Mejor Película, Mejor Director o Mejor Actuación. Las películas de animación, por innovadoras que sean, rara vez salen de su categoría. La notable película Spider-Man: Into the Spider-Verse, por ejemplo, ganó el premio a la Mejor Película de Animación en 2019, pero no recibió ningún premio en ninguna de las categorías más prestigiosas.

Mucha gente podría estar esperando que Dune: Part Two de Denis Villeneuve, un éxito crítico que también recaudó más que decentes 714 millones de dólares (£ 584 millones) en la taquilla mundial, cause sensación cuando lleguen las nominaciones para la 97ª edición de la ceremonia anual. se anunciará oficialmente el jueves. Una nominación a Mejor Película es una posibilidad real desde que la Academia amplió la categoría a 10 nominadas, pero es probable que Villeneuve vuelva a tener que conformarse con nominaciones en numerosas categorías técnicas (Dune ganó cuatro de ellas en 2022, junto con música de cine y Cámara). ). ).

¿Un guiño a Mejor Película en las cartas? Timothée Chalamet en Dune: segunda parte. Foto: cortesía de Warner Bros Pictures/AP

¿Se está absteniendo la Academia de recompensar el gran logro del cineasta canadiense a medida que se acerca la tercera parte, mientras una generación anterior de votantes elogió a Peter Jackson por “El señor de los anillos” en 2004? Si es así, la espera podría ser más larga que contar cada grano de arena en Arrakis, ya que Villeneuve aún no se ha comprometido con una fecha de lanzamiento y estará trabajando en la secuela más débil de Frank Herbert, Dune Messiah.

Luego está Wicked, la conmovedora adaptación del fenómeno de Broadway realizada por Jon M Chu. Tiene todas las características de un contendiente potencial: material de origen popular, actuaciones poderosas y un espectáculo más deslumbrante que una estancia en Las Vegas. A los musicales siempre les ha resultado más fácil cortejar a los votantes de los Oscar (ver “Chicago”), aunque los ricos elementos fantásticos de “Wicked” la hacen más “real” para una academia que todavía prefiere historias de personas “reales” haciendo cosas -a menudo con corsés-. quizás sea bastante inapropiado. A veces en la lucha contra la adicción y a veces en la resistencia silenciosa de alguna forma de opresión histórica.

The Substance, de Coralie Fargeat, es un ejemplo tan raro de una película de terror de ciencia ficción que tiene algo que decir que fácilmente podría confundirse con un episodio largometraje de Black Mirror de Charlie Brooker. Se espera que Demi Moore sea nominada, o incluso ganada, como Mejor Actriz, mientras que su coprotagonista Margaret Qualley probablemente esté en la carrera por Actriz de Reparto.

Un terror de ciencia ficción que tiene algo que decir… Demi Moore en The Substance. Foto: Christine Tamalet/AP

Mientras tanto, la película atmosférica, cuidadosamente elaborada e inflexiblemente extraña de Robert Eggers, “Nosferatu”, tiene una fuerte oportunidad en varias categorías técnicas, incluido el diseño de producción, el maquillaje y la peluquería. Una nueva versión del clásico de 1922, la versión de Eggers rebosa su característico amor por las imágenes llenas de sombras y los detalles históricos, lo que la convierte menos en una película de terror y más en un descenso inmersivo a la locura.

El único problema es que históricamente el terror ha sido tan común en los Oscar como los vampiros en un festival del ajo. Quizás, sólo quizás, este año sea diferente.

Source link