Aunque Cónclave está ambientada en la Ciudad del Vaticano, el director Edward Berger y la diseñadora de producción Suzie Davies no quisieron involucrarse demasiado en los detalles del escenario real. La película sobre la elección ficticia del próximo Papa debería parecer un drama emocionante y no un documental.
“Lo investigas, lo reconoces y luego inspira e influye en tu diseño o tu narración”, dice Davies. “Hay muchas supuestas tradiciones sobre un cónclave. Pero cuando lo miras, ves que se remonta a cientos de años atrás y ha cambiado a lo largo de los siglos. Como no estábamos seguros de cuándo se suponía que tendría lugar este cónclave, llegamos a la conclusión de que es posible que ya hayan cambiado una o dos tradiciones”.
La elección del próximo Papa tendrá lugar en la Capilla Sixtina, que fue construida utilizando equipos existentes almacenados en los famosos Estudios Cinecittà en Italia.
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“Conclave” técnicamente marca la segunda colaboración de Davies con Berger. Durante la pandemia, la pareja pasó dos meses preparando una adaptación de “Los 39 pasos”, pero la producción nunca se reanudó. Davies, quien protagonizó la película de Mike Leigh de 2014 “Mr. Turner” aprovechó la oportunidad para trabajar nuevamente con Berger en “Conclave”, esta vez durante seis meses en Roma.
“La belleza de este tipo de trabajo es que tengo la oportunidad de vivir en otros países, crear otros mundos y tener la experiencia de trabajar como diseñador en un entorno diferente”, dice Davies. “Aunque tal vez estaba ingenuamente entusiasmado con la perspectiva de hacerlo porque era un proyecto muy desafiante”.
Davies se unió a Cónclave mientras filmaba Saltburn de Emerald Fennell y comenzó a buscar locaciones en Roma en el verano de 2022, ya que todavía estaba en medio de la producción. El gran desafío fue que en el Vaticano y en la Capilla Sixtina no está permitido fotografiar ni filmar, ni siquiera para turistas. El equipo tuvo acceso a material e imágenes antiguas, así como a consultores y expertos católicos que podían proporcionar información, pero todo tuvo que ser creado, ya sea en un escenario de Cinecittà Studios o en exteriores. Dado que gran parte de la historia tiene lugar detrás de escena en el Vaticano, Davies sintió que tenía la libertad de imaginar estos espacios.
“Edward y yo estábamos interesados en lograr un equilibrio entre lo que queríamos pensar “Sabemos sobre el Vaticano y lo que no sabemos sobre el Vaticano”, afirma. “Y dependía de nosotros idear eso y dramatizar ese elemento del entorno en el que viven los cardenales. Fue muy divertido hacerlo un poco más thriller y underground, pero también más inquietante y desconocido”.
Brian F. O’Byrne y Ralph Fiennes interpretan a cardenales que discuten la elección de un nuevo Papa en la Capilla Sixtina, un decorado construido en Cinecitta Studios.
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Casualmente en el campo había una antigua Capilla Sixtina en los Estudios Cinecittà. Davies y su equipo lo sacaron y lo restauraron, construyéndolo de manera un poco diferente a lo que se pretendía originalmente. Se necesitaron casi diez semanas para ensamblar y otras ocho semanas para construir los decorados adicionales de la Casa Santa Marta, que incluían un largo pasillo y numerosas habitaciones para los cardenales. Aunque las alfombras de la Capilla Sixtina real son de color beige, Davies instaló alfombras de color rojo brillante para hacer la habitación más “extravagante y colorida”. Los rituales de votación, incluido colgar las papeletas en un hilo, fueron recreados con precisión y se basaron en gran medida en hechos históricos para resaltar los intrincados primeros planos.
El dormitorio de la Casa Santa Marta, donde se alojan los cardenales, está deliberadamente diseñado para ser más moderno que la Capilla Sixtina y las otras habitaciones del Vaticano. Davies quería equilibrar la Roma tradicionalmente ornamentada con la arquitectura brutalista y fascista, especialmente porque nadie sabe realmente cómo es la Casa Santa Marta. Se inspiró en el arquitecto italiano Carlo Scarpa y le dio a la sala una atmósfera carcelaria para enfatizar cómo los cardenales son encarcelados durante el cónclave.
“Quería jugar con los opuestos en la película, con la oscuridad y la luz, con la verdad y la honestidad”, dice Davies. “Los cardenales votan por el mundo libre, pero ¿son libres? Jugué con todos estos elementos e hice los colores un poco más fríos y un poco más azules, en contraste con los cálidos rojos y dorados de la capilla. Luego les contamos a las habitaciones una historia de fondo. Algunas tenían diferentes formas y la idea era: ¿a quién le quedaría mejor habitación? ¿Quién estaba en la planta baja? Y tenían todas estas comodidades modernas, como mini refrigeradores y cafeteras, porque los cardenales son personas normales: van al baño y preparan café como el resto de nosotros”.
El Ospedale Santo Spirito, un hospital de Roma, se convirtió en el patio del Vaticano durante el “Cónclave”. El resto del Vaticano consta de casi 50 localizaciones y un estudio de cine.
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Esta atención al detalle fue aún más importante en el siguiente proyecto de Davies, Leigh’s Hard Truths, que se filmó en locaciones reales de Londres. Davies lo llama “exactamente lo contrario” de “Conclave”, en parte porque se reunió con su equipo habitual y en parte porque la producción era muy pequeña. “Pudimos encontrar el mundo de nuestros personajes y así es como trabaja Mike”, dice. “Eres absolutamente parte de la aventura de encontrar la historia con él. No podíamos permitirnos el lujo de utilizar un estudio, pero Mike también prefiere las peculiaridades de trabajar en exteriores. A veces es mejor estar en el mundo real”.
Davies aportó esta sensibilidad a “Conclave”. El resto del Vaticano consta de casi 50 ubicaciones, desde una cantina militar que se utilizó como comedor de la Casa Santa Marta, hasta el Ospedale Santo Spirito, que se convirtió en el patio del Vaticano, y el famoso Palazzo Barberini, donde Davies construyó un 15- Pie -Planta crucifijo instalado. Muchos de los sitios necesitaban limpieza y ampliación, incluida la adición de una máquina de rayos X real y tortugas reales en los jardines. El equipo incluso construyó un ascensor que viajaba a varios decorados para garantizar que estuvieran conectados visualmente. Davies dice que la precisión estética de la película se debe a la cuidadosa planificación de Berger.
“Hicimos guiones gráficos de muchas de las secuencias más grandes para saber lo que necesitábamos lograr”, recuerda. “En cierto modo puede parecer un poco restrictivo, pero Edward lo hace para poder moverse libremente ese día. Su preparación lo permite. Parecía un ambiente muy creativo. Estoy orgulloso de lograr lo que hicimos y ponerle nuestro propio sello”.
