El constante desaire es confuso. El atractivo del terror ahora se extiende más allá de los bichos raros que alguna vez acudieron en masa a las funciones dobles y las proyecciones de locura de medianoche. El género ha demostrado ser uno de los pocos que puede atraer de manera confiable al público a ver películas originales que no pertenecen a la franquicia en la pantalla grande. Consideremos el éxito del año pasado de “Longlegs”, un homenaje escalofriantemente inventivo a “El silencio de los inocentes”, que se basó en una innovadora campaña de marketing y una brillante actuación de Nicolas Cage para generar ingresos brutos de taquilla de más de 125 millones de dólares en todo el mundo. Película independiente más taquillera del año.
El año pasado también consolidó el surgimiento de una nueva generación de cineastas de terror de autor como Robert Eggers, cuya nueva versión oscuramente erótica de “Nosferatu” recibió cuatro nominaciones al Oscar, pero en las categorías técnicas de cinematografía, diseño de vestuario, maquillaje y peluquería, y diseño de producción. La directora Jane Schoenbrunn entregó un éxito artístico que desdibuja el género, “I Saw the TV Glow”, que fue tan buena como cualquier película estrenada el año pasado y un ejemplo perfecto del tipo de terror original que habitualmente hacen los Oscar. Ignore “I Saw the TV Glow” emplea el surrealismo lynchiano para explorar la disforia de género, y el compromiso de la película con las formas en que la cultura pop puede hablar a los jóvenes alienados se siente profundo y necesario. Sin embargo, en lo que respecta a la Academia, “I Saw the TV Glow” no sólo fue incondicional sino invisible, un descuido que se hizo más notable con la reciente muerte de la Sra. Schoenbrunn. inspiraciónDavid Lynch.
Afortunadamente, el género está prosperando en todo el mundo. La oscura pieza danesa de época “La chica de la aguja” obtuvo una nominación al Oscar a la mejor película internacional, mientras que el thriller francocanadiense “Red Rooms” fue aclamado por la crítica. elogio Y “Exhuma” de Corea del Sur se convirtió en un éxito de taquilla. aplastado. y Miss por “La Sustancia”. La bienvenida nominación de Moore como actor es un reconocimiento muy necesario de que el terror es un género que cuenta con muchas actuaciones memorables y memorablemente ininterrumpidas. Junto con la Sra. Moore, el año pasado trajo al Sr. Cage a “Longlegs” y a Hugh Grant al éxito de terror “Heretic”. Pero cuando Moore y Grant fueron nominados a los Globos de Oro, estaban en las categorías de musical o comedia, una especie de caracterización errónea absurda dado lo mal equipada que está la maquinaria de la temporada de premios para honrar el trabajo digno en el género de terror.
En 2018, cuando “Get Out”, un híbrido de terror y sátira ampliamente aclamado, recibió una nominación a Mejor Película y ganó un Oscar al Mejor Guión Original, pareció marcar el comienzo de una nueva era de reconocimiento para el arte del terror. (Aún cuando algunos académicos tradicionalistas votan se quejó anónimo que “no es una película de los Oscar”). La película del Sr. Peel presentó al público en general su aterradora capacidad para abordar cuestiones apremiantes de raza y clase. Si bien las películas de terror han seguido evolucionando y sobresaliendo, rara vez han recibido premios adicionales. Las nominaciones de este año confirman que la Academia ocasionalmente reconocerá aquellas películas de terror, como “Get Out” o “The Substance”, que sirven como vehículos para comentarios sociales abiertos, una postura que es consistente con las películas que los Oscar tienden a celebrar, pero una eso también coloca a la institución en una posición diferente de las demás, excepcionalmente ciega al arte de las películas de terror.
Como ya entienden los fanáticos del terror, un grupo cada vez más amplio e inclusivo, la emoción de un gran susto proviene de un lugar profundo y primario. El terror ya se ha afirmado como el género preeminente de nuestro momento. Es hora de dejar de tapar los ojos de los votantes de la Academia.