Un rapero blanco que alguna vez fue malhablado y se transformó en un ícono de la rebelión del país de derecha. Una banda icónica de disco-pop con un éxito cruzado que a menudo se entiende como teatro de crucero gay y se ha convertido en un himno mundial de deportes y bar mitzvah.
Estas son las figuras contradictorias que durante mucho tiempo han animado y energizado la música popular estadounidense, la forma de arte en la que grupos de intereses en competencia e impulsos creativos están en estrecha colaboración y muy probablemente chocan de maneras inesperadamente productivas. El guiso del pop estadounidense es confuso, el resultado de siglos de intersecciones creativas, deliberadas, forzadas y a veces impredecibles.
Así que quizás no sea una sorpresa que incluso en el escenario del “Make America Great Again Victory Rally” del presidente electo Donald J. Trump el domingo por la tarde en Capital One Arena -un lugar aparentemente inhóspito para estas narrativas de diferencia colaborativa- este tira y afloja continuara.
En los discursos (de Trump y muchos de sus sustitutos) hubo nativismo y aislacionismo y promesas de deportaciones récord.
Y, sin embargo, para un partido y movimiento construido en parte sobre la exclusión y cuya campaña estuvo marcada en ocasiones por hostigamientos raciales, hubo oberturas notorias hacia la diversidad y la inclusión y reconocimientos astutos del poder del guiso multirracial del pop estadounidense.
Estaba Kid Rock, con su voz picada y potente, cantando “All Summer Long”, su exitoso guiño a “Sweet Home Alabama”, antes de ponerse una gorra roja con la canción “Make America Great Again” y turnarse para encender el tocadiscos de sus DJ. rayado. En un mensaje de video durante la aparición, Trump prometió “Hacer que Estados Unidos vuelva a rockear”, con grabaciones de canciones de Run DMC.
Billy Ray Cyrus, quien fue anunciado como uno de los artistas en el mitin pero no se supo de él excepto por la prueba de sonido, tendría esta extraña narrativa como un ex chico bonito del country que termina su carrera colaborando con un hip-hop queer. Guy se salvó, el recién llegado Lil Nas X se adentra en “Old Town Road”.
Y, por supuesto, hubo aldeanos que actuaron, bailaron y ocasionalmente cantaron junto con “YMCA” al final del mitin con Trump de fondo.
¿Los orígenes de la canción influyeron? Ese no fue el caso. (Victor Willis, el líder del grupo y único miembro original que queda, apareció en los titulares el mes pasado cuando publicó en las redes sociales que la canción “no era realmente un himno gay”).
Pero, por supuesto, así es como Trump ve la música: como temas musicales, canciones de lucha, bandas sonoras de recuerdos, no como obras de arte. Tiende a cantar himnos que carecen de significado mientras sigan siendo memorables. Subió al escenario, donde Lee Greenwood le dio una serenata con “Dios bendiga a Estados Unidos”, como si lo estuvieran coronando rey del baile de graduación.
La banda sonora previa al rally tenía entre cuatro y cinco décadas de antigüedad, aparte de alguna intrusión contemporánea ocasional: “Versace on the Floor” de Bruno Mars y “Starboy” de The Weeknd. Era en gran medida el sonido de Studio 54 y sus derivados, atravesando capas de historia, ironía y poshistoria hasta que no quedó nada más que el ritmo.
La mayoría de los oradores fueron presentados con el rasgueo de guitarras de hard rock, como para calmar (y energizar) a la multitud mayoritariamente blanca. Pero los mensajes que transmitieron fueron, en algunos lugares, más matizados. El director ejecutivo de Ultimate Fighting Championship, Dana White, recordó a la multitud el éxito de Trump entre los votantes no blancos, al igual que el propio Trump en su discurso, quien estaba interesado en retratar a MAGA como un movimiento multirracial.
Pero las contradicciones nunca estuvieron lejos de la superficie. La superestrella puertorriqueña Anuel AA abrazó al señor TrumpDijo que estaba en el escenario para hablar “en nombre de toda la comunidad hispana” y describió la reacción violenta que ha recibido por su apoyo al Sr. Trump. Apenas unos minutos después, el asesor de Trump, Stephen Miller, condenó las políticas fronterizas del presidente Biden y la expresentadora de Fox News, Megyn Kelly, elogió a Facebook y McDonald’s por descartar iniciativas de diversidad, equidad e inclusión.
Fue lo último en tener las dos cosas: abrazar astutamente los despojos de la diversidad estadounidense y al mismo tiempo argumentar enérgicamente contra la DEI y utilizar la apariencia y el sonido de la integración como un arma blanda contra su propio avance. Se suponía que el propósito de la manifestación era claro, pero la música sugería una verdad mucho más confusa y aún sin resolver.