RLa película trascendentalmente conmovedora y aterradora de Mell Ross, adaptada de la novela de Colson Whitehead de 2019, se basa, al menos inicialmente, en una especie de disonancia cognitiva. Sus extáticas imágenes en primera persona de experiencias infantiles podrían indicar recuerdos felices, o tal vez impresiones sensoriales flotantes para las cuales la suerte o la desgracia son irrelevantes, y las tomas a intervalos del cielo nocturno, por cierto, me recordaron la hermosa película de Ross. Documental de 2018 Condado de Hale esta mañana, hoy por la noche.

Pero estos recuerdos, presentados como tales a través de enigmáticas escenas de flashforward, llevan consigo una tragedia. Sin embargo, hay momentos maravillosos de humanidad y esperanza; Normalmente no reacciono a los momentos de “abrazo” en los dramas: y sin embargo, la escena (que pronto será clásica) aquí donde una mujer tiene que abrazar al novio de su nieto mientras el nieto no está allí es alucinante.

Elwood, interpretado por Ethan Herisse, es un adolescente afroamericano que vive en Tallahassee, Florida, en la década de 1960 de Jim Crow. Lo cría su abuela (una actuación maravillosa de Aunjanue Ellis-Taylor) y ve noticias sobre Martin Luther King y las misiones espaciales Apolo en la televisión. Como un niño brillante en clase, su inspirador maestro de inglés anima a Elwood a asistir a un colegio comunitario y tomar medidas contra el racismo allí, pero cuando inocentemente viaja en el ascensor a esa escuela en un automóvil robado, Elwood termina en un reformatorio. la Nickel Academy (basada en una infame institución de la vida real), un error judicial que la película explora con una especie de lógica onírica elíptica.

El llamativo Impala color turquesa esmeralda, en el que Elwood está sentado en el asiento del pasajero, es detenido por la policía, no durante el arresto o las escenas del tribunal, sino mediante una cita de Los escépticos de Stanley Kramer, con Sidney Poitier y Tony Curtis encadenados en el asiento trasero del En el coche de policía, Elwood llega a Nickel School con algunos niños blancos. Es un lugar de racismo, abuso, violencia y asesinato, donde a los niños blancos se les permite jugar al fútbol pero a los niños negros se les obliga a participar en combates de boxeo amañados, y donde los prisioneros rebeldes son asesinados a golpes, luego enterrados y etiquetados oficialmente como fugitivos. . Aquí Elwood conoce a Turner, interpretado por Brandon Wilson, quien se supone es su mejor amigo y confidente.

“Nickel Boys” está filmada íntegramente desde la perspectiva de una persona, primero desde el punto de vista de Elwood, un enfoque que crea una subjetividad soñadora o ansiosa casi como subproducto. Primero vemos vagamente el rostro de Elwood en la plancha de vapor de su abuela, luego en la ventana del televisor y luego en fotografías en el fotomatón con su novia, que es una estafadora o el escenario del espejo lacaniano de la película.

Se podría comparar con películas en primera persona como el cine negro de Robert Montgomery de 1947, La dama del lago, o la secuencia inicial de la versión de Rouben Mamoulian de 1931 de Dr. Jekyll y el señor Hyde”. Pero, por supuesto, después de un tiempo, la paradoja de identificarse con lo que Elwood ve y experimenta es que cuando perdemos la cara, en realidad sabemos menos sobre él de lo habitual (un problema cinematográfico, no literario) y necesitamos una tercera persona. perspectiva. Y este problema se resuelve cambiando al punto de vista de Turner a intervalos regulares, a veces repitiendo la misma escena con superposiciones, a veces con escenas de diálogo con Elwood, un plano inverso, una técnica popularizada por la comedia de televisión de Channel 4 Peep Show.

Este enfoque une a los chicos estructuralmente como ninguna otra cosa podría hacerlo: la primera vez, casi parece como si Elwood y Turner estuvieran diciendo y haciendo las mismas cosas en universos paralelos; los hace casi intercambiables, y esto también da una mejor idea de su destino final compartido, que se nos oculta hasta el final.

Las escenas en Nickel son tan inquietantes y vívidas que son los últimos momentos de la vida adulta del héroe los que parecen más surrealistas: dirige una empresa de mudanzas en la ciudad de Nueva York y reflexiona sobre los informes en línea sobre tumbas sin nombre encontradas en Nickel. Y la terrible ironía es que Elwood ve que en la crueldad, la intolerancia y la injusticia del Nickel hay una apertura sobre la realidad política que el mundo exterior no percibe: “Ya nadie tiene que hacer nada malo aquí”. Son destacadas las actuaciones de Ellis-Taylor, Herisse y Wilson, y la cinematografía de Jomo Fray y el diseño de producción de Nora Mendis también son excepcionales. Ésta es la mayoría de edad de un superviviente: duro, desilusionado, brillante.

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Nickel Boys se proyectó en el Festival de Cine de Nueva York y se estrenará en los cines el 25 de octubre en Estados Unidos y el 3 de enero en el Reino Unido.

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