SHace unos años entrevisté al director británico Edgar Wright Álbumes de bandas sonoras favoritos. Mencioné que en el tiempo previo a los videos, había poseído y memorizado la palabra hablada y la banda sonora de la canción. rotonda mágica Largometraje Dougal y el gato azul. Wright me recordó que había una conexión en los años 80. libro de cuentos Álbum de Steven Spielberg E.T.: Eso Extraterrestrecon Michael Jackson narrando la película y rompiendo a llorar cuando ET parece morir. La grabación también incluía la partitura de John Williams, que, como señaló Wright, “contaba la historia mejor que cualquier narrador”.
Ahora en streaming en Disney+ hay un nuevo documental, Música de John Williamsen el que el cineasta franco-estadounidense Laurent Bouzereau (creador de innumerables documentales cinematográficos detrás de escena) entrevista al compositor estadounidense que dio forma a la cara de la música cinematográfica orquestal moderna. Los recuerdos de Williams, desde sus inicios como pianista estudioso (tiene experiencia en jazz) hasta sus exitosas colaboraciones con cineastas como Spielberg y George Lucas, son tan claros y concisos como sus pegadizos temas musicales. Superhombre (1978), En busca del arca perdida (1981) y guerra de las galaxias (1977) – Este último generó una banda sonora de doble LP que se convirtió en el álbum sinfónico más vendido de todos los tiempos.
Williams es sin duda el mejor compositor de “Whistle Test” de su tiempo: un proveedor de melodías inmediatamente memorables que capturan y dan vida a las películas que los acompañan. En el documental de Bouzereau vemos imágenes de archivo del fallecido Christopher Reeve (también tema de un nuevo largometraje: Super/Man: La historia de Christopher Reeves) y declaró: “Estoy profundamente en deuda con John Williams. Sin su música, los poderes de Superman se verían enormemente disminuidos.” Reeve añade que la música de Williams en realidad le permitió volar. Por otra parte, Spielberg confirma la historia frecuentemente contada de que Williams le interpretó el tema de dos notas. Mandíbula (1975) al piano “al principio pensé que estaba bromeando”, solo para darme cuenta de que “¡su tiburón musical funcionaba mucho mejor que mi tiburón mecánico!” Y escuchamos al violinista Itzhak Perlman admitió tímidamente haberle dicho a Williams que “pensaría” en tocar su 1993 La lista de Schindler Partitura cuyas melodías ganadoras del Oscar hicieron llorar a Spielberg y a su esposa Kate Capshaw después de solo diez notas.
Williams nació en Nueva York en 1932 y recibió allí una educación clásica en la Juilliard School. Tocó durante muchos años en orquestas de estudio de Hollywood; se le puede escuchar allí en muchos éxitos diferentes. Historia del lado oeste Y matar un ruiseñor – antes de pasar a la orquestación y la composición. En sus primeras bandas sonoras cinematográficas se referían a él como “Johnny Williams” y sólo se convirtió en John cuando un colega le dijo que necesitaba un nombre que la gente tomara en serio. Y cómo lo hicieron; Hasta la fecha, Williams tiene cinco premios Oscar y la friolera de 54 victorias. Nominaciones, la más reciente para Indiana Jones y el dial del destino (2023) a la edad de 91 años, lo que lo convierte en el nominado de mayor edad en una categoría competitiva en la historia de los premios.
La variedad de bandas sonoras de las películas de Williams es extraordinaria, empezando por el toque de la vieja escuela de los reivers (1969) hasta el nerviosismo experimental de su trabajo con el percusionista y teclista japonés Stomu Yamash’ta en el Psicodrama de Robert Altman de 1972. Fotos (que Spielberg usó como una de las primeras bandas sonoras temporales Mandíbula), a los sonidos jazzísticos de Atrápame si puedes (2002). También hizo películas de catástrofes. La aventura de Poseidón (1972), El infierno masivo (1974), terremoto (1974); El último largometraje de Hitchcock, Parcela familiar (1976); Oliver Stone llega al horario de máxima audiencia Nacido el 4 de julio (1989) y JFK (1991); y los tres primeros harry potter Películas (2001-4).
Aún más notable es la influencia que Williams sigue ejerciendo en una amplia gama de colegas compositores. Cuando MM Keeravani ganó el premio a la Mejor Banda Sonora Original en los Premios de la Asociación de Críticos de Cine de Los Ángeles el año pasado RRREl compositor indio comentó: “Aprendí una lección cuando vi la película Mandíbula. Cada vez que el tiburón se acercaba, había señales de peligro. Esperaba una melodía complicada e intrincada con una rica orquestación, pero me sorprendió porque era muy modesta y simple”.
Ahora es un compositor escocés. Anna Meredithquien lo proporcionó brillante partitura electrónica para Bo Burnham octavo gradohabló conmigo para un libro que estoy escribiendo sobre música de cine (saliendo el año que viene) y dijo: “Recuerdo haberlo visto Mandíbula cuando todavía era bastante joven. Lo vi con un amigo que dijo: “Lo harás”. conocimiento El tiburón viene por esto. Música!’ Recuerdo aferrarme a él y esconderme debajo de mi asiento cada vez que empezaba la música. En cierto modo, levantó el velo de mi infancia. Recuerdo darme cuenta en ese mismo momento de que no todo está diseñado para hacerte sentir bien o seguro”.
Cincuenta años después de que Spielberg pensara que estaba bromeando sobre esas dos notas, el tema cinematográfico más famoso de John Williams sigue resonando en las películas modernas.
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